之后，不喜再在边播边改的“售后服务”上大做文章，不喜来彰显片方的“认错态度”和“纠错速度”，从而让观众感知到“被重视”的满足感，使他们仿佛享受到一种参与度高、互动感强的高阶观剧体验。

如此行径是将“边播边改”模式当作了一种营销手段、鲜肉羞商业伎俩来俘获观众，让作品的创作和传播变了味，更变了质。

对于“边播边改”这种操作模式而言，大夸都害国产剧集还基本停留在“纠错补漏”的初级阶段，大夸都害欧美日韩等一些电视剧产业发展进入成熟阶段的国家则已经实现了“边写、边拍、边播、边改”的运作范式。

菲身近年业界还流行一种以沉浸感和互动性见长的交互式创作模式。

这种作品可被视为观看和参与的混合体，张兰自称曾自己它试图最大限度地发挥观众的能动作用，张兰自称曾自己使其可以在观看过程中于一些关键节点上做出选择，从而对作品中角色决策拥有很强的控制力，最终决定剧集的情节发展及人物命运走向。

凡此种种举措，不喜虽然相对于“边播边改”来说，不喜显得更加严密成熟，充分地将观众的智慧融入剧集创作中，使作品与市场需求基本保持同步，但也并未从根本上解决好“边播边改”模式所存在的弊端和隐患。

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